旅途攝影是一種廣泛的、多情況的攝影門(mén)類，有著獨(dú)特的拍攝規(guī)律，掌握和熟悉這種規(guī)律乃是旅途拍攝成功之母。為了在旅途中能成功地、高質(zhì)量地進(jìn)行拍攝，即使是一個(gè)有一定拍攝水平的攝影者也要作好出發(fā)前的準(zhǔn)備，以便應(yīng)付各種未及預(yù)料的情況，對(duì)于一個(gè)初學(xué)者來(lái)說(shuō)技術(shù)的準(zhǔn)備尤其重要。

　  A：熟練使用相機(jī)：
　　要取得一張成功的相片，對(duì)自己手中的“武器”性能的了解是至關(guān)重要的。不同牌號(hào)的照相機(jī)都有它自己獨(dú)特的性能和優(yōu)缺點(diǎn)尤其是現(xiàn)在的相機(jī)型號(hào)繁多，有電動(dòng)曝光的、有手動(dòng)繁光的、有兩者兼?zhèn)涞?，有裝著各種不同的內(nèi)測(cè)光的。電動(dòng)曝光的相機(jī)又分“光圈優(yōu)先型”和“速度優(yōu)先型”等等。 　　即使攜帶的相機(jī)是自己常用的，出發(fā)之前也要對(duì)相機(jī)的各個(gè)部分作一次全面的檢查。如果是新買(mǎi)的或借來(lái)的，最好先試拍一卷，沖出后琢磨一下以了解相機(jī)的性能。掌握正確曝光：
　　曝光的作用是調(diào)節(jié)感光片的曝光量，進(jìn)而調(diào)節(jié)影像的清晰度。正確曝光的關(guān)鍵是曝光量適當(dāng)。影響曝光量的因素有下列幾個(gè)：

　　首先，照明光源的強(qiáng)弱。一年之內(nèi)、一天之間的光線強(qiáng)弱是變化不斷的，夏季最強(qiáng)，春秋次之，冬天又次之；中午最強(qiáng)，上下午次之，早晚又次之，陰天晴天又有區(qū)別。

　　其次，拍攝對(duì)象所處的環(huán)境和受光情況。所謂環(huán)境是指地理上的海拔高度和四周物體的反光情況。海拔越高，光照度越強(qiáng)，如西藏高原和江南一帶相比，在同樣天氣同樣時(shí)間同樣景物下，在江南用f11，1/125秒拍，西藏就得用f16，1/125秒才能達(dá)到感光相等。水面上強(qiáng)，林中就暗，深色的建筑群和白色的建筑群兩度就不一樣。

　　第三。是否使用濾色鏡。各種濾色鏡均有吸收部分光線的作用，加用濾色鏡攝影，鏡頭的光通量會(huì)減少，所以必須增加曝光量，才能達(dá)到正確曝光。曝光量的增加可以根據(jù)濾色鏡的因數(shù)（有刻在金屬框上，有寫(xiě)在說(shuō)明書(shū)上，都用阿拉伯?dāng)?shù)字表示）來(lái)決定。

　　第四，感光片的感光度。感光度是表示底片感光速度快慢（高低）的標(biāo)志。感光度高的底片對(duì)光線十分敏感，即使在微弱的照明條件下也能夠拍攝，而感光度低的底片只能在光線充足的條件下正確曝光。 　　

　　第五，光圈和快門(mén)速度的準(zhǔn)確性及互易律失效。曝光量的調(diào)節(jié)是通過(guò)光圈和快門(mén)速度的組合來(lái)取得的，所以相機(jī)上光圈和快門(mén)速度的準(zhǔn)確性非常重要。有部分相機(jī)，尤其是在使用一段時(shí)間以后光圈和快門(mén)速度的準(zhǔn)確性會(huì)發(fā)生誤差，這種潛在因素常常使拍攝者不知不覺(jué)導(dǎo)致曝光調(diào)節(jié)失誤?；ヒ茁墒侵冈诳扉T(mén)速度太快或太慢時(shí)會(huì)破壞“曝光量的增加與感光片密度增加成正比”的定律。 　　為了掌握正確的曝光，除了帶電動(dòng)曝光相機(jī)或借助測(cè)光表的幫助外，還可參考膠卷說(shuō)明書(shū)上的“曝光參考表”，但主要還是依靠自己曝光知識(shí)和平時(shí)拍攝中積累的經(jīng)驗(yàn)。拍攝時(shí)一般先鑒別自己拍攝的天氣屬于哪一類，再確定拍攝的景物屬于哪一類。

　  B：了解膠片性能

　　各個(gè)國(guó)家生產(chǎn)的不同牌號(hào)的感光片都有各自的特點(diǎn)和性能，其感光度反差性、寬容度、解像力、顆粒度、灰霧度、保存性、感色性等都不盡相同。要達(dá)到預(yù)期的效果拍攝者要對(duì)自己使用的膠片的性能特色了如指掌。如彩色負(fù)片中的“富士”和“柯達(dá)”就各有特色，“柯達(dá)”傳達(dá)被攝物體的色彩逼真，而“富士”的色彩則比較鮮艷夸張，使用者應(yīng)按不同的拍攝要求選擇。
　　感光片的主要照相性能存在著內(nèi)在的聯(lián)系，即具有內(nèi)在的變化規(guī)律。這種內(nèi)在的變化規(guī)律一般表現(xiàn)為：感光度高——反差性小——寬容度大——顆粒度大——解像力小——灰霧度大——保存性差。感光度低——反常性大——寬容度小——顆粒度小——解像力大——灰霧度小——保存好。

　  C：學(xué)會(huì)取景構(gòu)圖

　　所謂取景就是拍攝者根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思，通過(guò)照相機(jī)的取景框，對(duì)面前的客觀事物所進(jìn)行的比較、選擇和取舍；這里包括了主體和陪體的位置，前景和背景的運(yùn)用，拍攝位置的距離、方向、角度以及拍攝瞬間的抓取等等。構(gòu)圖，就是攝影者根據(jù)自己對(duì)生活的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)，對(duì)要表現(xiàn)的客觀物體用提煉的表現(xiàn)形式在兩度空間的畫(huà)面上，用視覺(jué)形象完美地表現(xiàn)出來(lái)。所以，取景是構(gòu)圖的準(zhǔn)備，是為構(gòu)圖服務(wù)的。
　　對(duì)攝影構(gòu)圖的基本要求可以概括為以下幾點(diǎn)：首先，主體要突出。方法是運(yùn)用影調(diào)、線條、景深、特寫(xiě)、陪體及色、色彩的互補(bǔ)來(lái)突出主體。其次，布局要均衡。這是一種相對(duì)的平衡，平衡也并不意味著對(duì)稱。任何照片太對(duì)稱就會(huì)顯得呆板而無(wú)生氣，藝術(shù)中的平衡常常是一種呼應(yīng)，并常常是一種非對(duì)稱想的平衡。若不注意畫(huà)面布局的相對(duì)平衡，就可能造成景物“頭重腳輕”或“左右傾斜”等不穩(wěn)狀態(tài)。
　　第三，畫(huà)面要完整。所謂完整并不是指被攝對(duì)象的形象完整無(wú)缺和表現(xiàn)的全面，而是指畫(huà)面能夠完整地表現(xiàn)作者的攝影意圖，充分地揭示所攝物體的本質(zhì)，從而使人們能較全面地接受照片的主題思想。第四，形象要生動(dòng)。生活本身就是千變?nèi)f化豐富多彩的，而旅途生活所接觸的事物正是這種豐富多彩的具體表現(xiàn)，所以在拍攝中不僅能反映題材的多樣性，而且在表現(xiàn)形式上也要多樣性。第五，運(yùn)用對(duì)比、照應(yīng)、聯(lián)系、節(jié)奏等表現(xiàn)手法。

　  D：熟悉用光造型

　　光線是攝影造型的基本手段。各種物體的形狀、體積要通過(guò)光線來(lái)塑造，對(duì)于物體某些局部的強(qiáng)調(diào)或隱略要靠光線的照射來(lái)實(shí)現(xiàn)。事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)以及具體的內(nèi)容，要靠光線來(lái)作用來(lái)說(shuō)明。一次，只有熟悉各種光線的特點(diǎn)，才能利用它來(lái)表現(xiàn)豐富多彩的現(xiàn)實(shí)生活，使照片充滿藝術(shù)感染力。
　　在直射光中，有順光、逆光、側(cè)光之分，這三種不同的光線的照射角度在拍攝同一景物或不同景物時(shí)，都會(huì)產(chǎn)生不同的效果。如正面光表現(xiàn)明快，側(cè)光能較好地表現(xiàn)物體的立體感和輪廓線，而逆光則能使景物造成生動(dòng)的照明效果，在發(fā)亮的物體和水面上造成閃爍的光斑。用逆光拍風(fēng)景照時(shí)，能表現(xiàn)出其他光源所無(wú)法表現(xiàn)的空間的深度，景物的外部形狀和體積等良好效果。
　　但各種不同照射角度的光線也有各自的缺點(diǎn)，如正光拍出的照片景物容易混雜，反常平淡缺少立體感，而側(cè)光在90度角時(shí)因?yàn)榉闯Ｌ珡?qiáng)烈一般不宜用來(lái)拍攝人像。逆光用得不好，往往在底片上形成光暈并使其模糊不清。

　  E：鍛煉“攝影眼”

　　所謂“攝影眼”就是攝影視覺(jué)，一種想象的能力，就是把人的生理視覺(jué)轉(zhuǎn)換成照相機(jī)鏡頭的“視覺(jué)”與畫(huà)面效果的能力。攝影視覺(jué)和人的生理視覺(jué)有相同的地方也有許多不同的地方。肉眼看物體總是看“喜歡看”的部分，不會(huì)去注意它不喜歡的部分，是有選擇性的，而相機(jī)的鏡頭就不同了，在它視角范圍內(nèi)的的所有東西都一定會(huì)被拍進(jìn)照片里去。有經(jīng)驗(yàn)的攝影者能隨時(shí)隨地地發(fā)現(xiàn)美的畫(huà)面，捕捉到美的畫(huà)面，這是因?yàn)樗麄兙哂忻翡J的攝影視覺(jué)。
 

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